[{"data":1,"prerenderedAt":129},["ShallowReactive",2],{"technique-attack":3,"technique-songs-attack":22,"technique-artists-attack":23,"technique-articles-attack":24,"technique-children-attack":25,"mdc-q624r4-key":26},{"id":4,"article":5,"extension":6,"intro":7,"level":8,"levelTo":9,"meta":10,"parent":18,"slug":19,"stem":20,"__hash__":21},"techniques\u002Ftechniques\u002Fattack.md","Первая нота фразы решает, зацепит тебя пение или нет — ещё до того, как ты успеваешь понять мелодию. Это решает атака: способ, которым голосовые складки смыкаются в самый первый момент звука.\n\n### Три базовых вида атаки\n\n**Твёрдая.** Сначала смыкаешь связки, потом подаёшь струю воздуха — получается резкий, чёткий звук в самом начале. Нас интересует только этот первый момент: дальше способ смыкания может быть уже другим.\n\n**Мягкая.** Воздух и смыкание происходят одновременно — начало ровное, без лишних шумов.\n\n**Придыхательная.** Сначала идёт воздух, потом смыкание — в начале фразы слышен характерный призвук «х». Дальше фразу лучше допевать на краевом смыкании, придыхание нужно только в самом начале.\n\n::vocal-boost{exercise=\"exercise2\"}\n::\n\n### Три продвинутых вида (эффекты)\n\n**Йодль.** Резкий срыв с головного звука на грудной (или наоборот) — атака получается «плаксивого» характера, хорошо передаёт эмоцию. Использовался, например, у Курта Кобейна.\n\n**Фрай-атака.** Начинаешь фразу на фрае, а дальше переходишь в обычный голос — приём, который сегодня один из самых используемых в современной музыке.\n\n**Рэтл.** Вибрация, которая накладывается поверх основного голоса в области мягкого нёба — воспринимаемая громкость создаётся за счёт эффекта, а не давления воздуха. Осваивать осторожно: приём травмоопасный, начинай с краевого смыкания или субтона и не занимайся им больше 5 минут в день, если чувствуешь дискомфорт в горле.\n\n### Результат\n\nТри вида атаки — это уже целый словарь эмоциональных оттенков в самом начале каждой фразы. На освоение нужно время: не пытайся сделать всё сразу, добавляй по одному виду за раз.\n","md","Атака звука — способ смыкания голосовых складок в самый первый момент ноты или фразы, до того как начинается основной звук. Есть три базовых вида: твёрдая (сначала смыкание, потом воздух — резкий чёткий звук), мягкая (одновременно, без лишних шумов) и придыхательная (сначала воздух, потом смыкание — слышен призвук «х»). Атака — это и есть тот самый крючок, за который цепляется внимание слушателя в первую долю секунды звучания.\n","elementary","intermediate",{"body":11},{"type":12,"value":13,"toc":14},"minimark",[],{"title":15,"searchDepth":16,"depth":16,"links":17},"",2,[],null,"attack","techniques\u002Fattack","YWn_Meu04HJls2kabmsyoQVaJ333OXWUlilxHNR5KH0",[],[],[],[],{"data":27,"body":28},{},{"type":29,"children":30},"root",[31,39,46,57,67,77,82,88,98,108,118,124],{"type":32,"tag":33,"props":34,"children":35},"element","p",{},[36],{"type":37,"value":38},"text","Первая нота фразы решает, зацепит тебя пение или нет — ещё до того, как ты успеваешь понять мелодию. Это решает атака: способ, которым голосовые складки смыкаются в самый первый момент звука.",{"type":32,"tag":40,"props":41,"children":43},"h3",{"id":42},"три-базовых-вида-атаки",[44],{"type":37,"value":45},"Три базовых вида атаки",{"type":32,"tag":33,"props":47,"children":48},{},[49,55],{"type":32,"tag":50,"props":51,"children":52},"strong",{},[53],{"type":37,"value":54},"Твёрдая.",{"type":37,"value":56}," Сначала смыкаешь связки, потом подаёшь струю воздуха — получается резкий, чёткий звук в самом начале. Нас интересует только этот первый момент: дальше способ смыкания может быть уже другим.",{"type":32,"tag":33,"props":58,"children":59},{},[60,65],{"type":32,"tag":50,"props":61,"children":62},{},[63],{"type":37,"value":64},"Мягкая.",{"type":37,"value":66}," Воздух и смыкание происходят одновременно — начало ровное, без лишних шумов.",{"type":32,"tag":33,"props":68,"children":69},{},[70,75],{"type":32,"tag":50,"props":71,"children":72},{},[73],{"type":37,"value":74},"Придыхательная.",{"type":37,"value":76}," Сначала идёт воздух, потом смыкание — в начале фразы слышен характерный призвук «х». Дальше фразу лучше допевать на краевом смыкании, придыхание нужно только в самом начале.",{"type":32,"tag":78,"props":79,"children":81},"vocal-boost",{"exercise":80},"exercise2",[],{"type":32,"tag":40,"props":83,"children":85},{"id":84},"три-продвинутых-вида-эффекты",[86],{"type":37,"value":87},"Три продвинутых вида (эффекты)",{"type":32,"tag":33,"props":89,"children":90},{},[91,96],{"type":32,"tag":50,"props":92,"children":93},{},[94],{"type":37,"value":95},"Йодль.",{"type":37,"value":97}," Резкий срыв с головного звука на грудной (или наоборот) — атака получается «плаксивого» характера, хорошо передаёт эмоцию. Использовался, например, у Курта Кобейна.",{"type":32,"tag":33,"props":99,"children":100},{},[101,106],{"type":32,"tag":50,"props":102,"children":103},{},[104],{"type":37,"value":105},"Фрай-атака.",{"type":37,"value":107}," Начинаешь фразу на фрае, а дальше переходишь в обычный голос — приём, который сегодня один из самых используемых в современной музыке.",{"type":32,"tag":33,"props":109,"children":110},{},[111,116],{"type":32,"tag":50,"props":112,"children":113},{},[114],{"type":37,"value":115},"Рэтл.",{"type":37,"value":117}," Вибрация, которая накладывается поверх основного голоса в области мягкого нёба — воспринимаемая громкость создаётся за счёт эффекта, а не давления воздуха. Осваивать осторожно: приём травмоопасный, начинай с краевого смыкания или субтона и не занимайся им больше 5 минут в день, если чувствуешь дискомфорт в горле.",{"type":32,"tag":40,"props":119,"children":121},{"id":120},"результат",[122],{"type":37,"value":123},"Результат",{"type":32,"tag":33,"props":125,"children":126},{},[127],{"type":37,"value":128},"Три вида атаки — это уже целый словарь эмоциональных оттенков в самом начале каждой фразы. На освоение нужно время: не пытайся сделать всё сразу, добавляй по одному виду за раз.",1787149818745]